“一个十岁的音乐神童？”

“《铿锵玫瑰》《蓝莲花》出自同一孩童之手？”

这样的标题开始出现在一些音乐杂志和报纸副刊上。

惊讶、质疑、好奇……各种目光开始聚焦在我这个“幕后”创作者身上。

红星生产社的电话开始变得繁忙，除了邀歌的，更多的是希望采访我的媒体。

陈健添先生在这方面展现了出色的商业头脑和保护意识。

他替我挡掉了大部分采访，只选择性地接受了几家权威音乐媒体的书面采访，并且严格把控采访内容，将我塑造成一个“天赋异禀、沉静好学”的音乐少年形象，避免过度曝光和炒作。

就在音乐圈为“红星一号”和“田浩彣”热议之时，十一月初，人民文学出版社的重磅推广启动了。

“十岁历史奇才，颠覆传统叙说！”

“《明朝那些事儿》—— 一本让你笑着读完的明史！”

巨大的宣传海报出现在各大新华书店的门口。

报纸的读书版整版刊登了书评和聂震宁副总编辑的推荐语。

电台的读书节目也开始津津乐道地讨论这本写法新奇、语言幽默的历史读物。

争议，随之而来。

与音乐圈几乎一边倒的惊叹不同，文学界、史学界对《明朝那些事儿》的态度要复杂得多。

赞誉者称其“开启了历史书写的新范式”，“让枯燥的历史变得鲜活有趣”，“是向年轻人普及历史的成功尝试”。

而批评者则斥其“戏说历史”、“不够严谨”、“哗众取宠”，甚至有人撰文批评出版社“为了销量放弃学术底线”。

这种争议，恰恰成了最好的营销。

越是有人批评，好奇的读者就越多。

首版三十万册，在铺天盖地的宣传和巨大的争议声中，竟然在短短一个月内销售一空！

出版社紧急加印三十万册，并加速了后续几册的编辑流程。

“口四文三”这个名字，伴随着“朱元璋抠脚丫子”、“海瑞是个偏执狂”这类鲜活又略带“大不敬”的描述，迅速在读者，尤其是年轻读者中流传开来。

他们发现，原来历史可以这么好玩，原来那些课本上威严的古人也曾有过如此接地气的烦恼。

我，田浩彣，仿佛一夜之间，拥有了两个截然不同的身份。

在音乐圈，我是才华横溢的少年曲作者，是红星生产社的“秘密武器”。

在文学界，我是备受争议的历史畅销书作家“口四文三”，是传统与革新碰撞的焦点。

这两种身份带来的关注，开始产生奇妙的化学反应。

有乐评人在分析《蓝莲花》的歌词时，惊叹于其中蕴含的文学素养和历史隐喻，将其与“口四文三”的笔名风格联系起来——当然，此时还没人公开将两者划等号。

有读者在读完《明朝那些事儿》后，惊讶地发现作者对历史人物心理的揣摩，与《风雨彩虹铿锵玫瑰》中对女性内心力量的刻画，有着异曲同工之妙。

一些敏锐的媒体开始隐约捕捉到这种联系，但缺乏确凿证据。

毕竟，一个十岁的孩子，同时在高雅文学和流行音乐两个领域取得如此成就，这太过匪夷所思。

这种“分裂”与“统一”的微妙平衡，在我身边的小圈子里，却已是公开的秘密。

红星生产社的师兄师姐们，终于明白我为什么总是泡在出版社，为什么对历史文学如此热衷。

郑钧有一次搂着我的脖子，啧啧称奇：“好小子！写歌牛逼，写书也这么厉害！你这脑袋瓜子怎么长的？”