最后还是同意他登楼拍照，还亲自陪同。

甚至，还特意留下姓名跟地址，让苏亦文章发表的时候，可以给寄到他们市委。

离开市委大院的时候，苏亦感慨不已，终于有一个地方是可以参观了。

直到这个时候，吴镇武才感慨，“你小子胆子真大。”

其实他俩能进入市委大楼塔楼拍照，他吉大研究生的身份也功不可没。

吴镇武是古文字大佬，对建筑史却不了解，在这个方面，他完全就是一个外行。

于是，他也很好奇，苏亦为啥对这些兴亚式建筑那么感兴趣。

苏亦也只能跟他简单科普，前面科普了概念，又谈论兴亚式建筑的发展史。

“它在曰本习惯被称为帝冠式建筑，仅仅从名字就知道式日式特色，在长春就被称为满洲式建筑，其实它本质上就是西体东壳，是30年代在日本民族主义势力抬头的背景下，为对抗现代主义建筑而产生的日本建筑样式。因为有着极为鲜明的日式的屋顶，所以被称为穿着军服的建筑。这属于一种折衷主义的建筑风格，其实所谓的折衷主义也是曰本学者鼓吹的，不过说的天花乱坠，在很多人的眼里，它本质上就是丑。”

“啥玩意？丑？”吴镇武大为不解，“我怎么觉得挺漂亮的啊？”

苏亦笑，“审美是一个很主观的东西，有人觉得丑就会有人觉得美，甚至，有人觉得此类建筑，就是曰本人的小家气的具体表现。”

吴镇武就更不解了，“挺豪华的啊，当年能够建造这种豪华建筑，在国内应该不多吧？”

苏亦说，“兴亚式建筑是二三十年代被伊藤忠雄、佐野俊树和武田刚一引入曰本的。使用钢筋混凝土建造，并且将日式风格与西洋风格相互融合。借鉴的就是当时欧美建筑风格，然后在加上日式的木结构屋顶作为装饰。本质上，房顶只有装饰作用而缺乏实用性，还增加建筑成本，采光也不好，很多人觉得多出来的屋顶，也没有啥装饰作用，反而是累赘，画蛇添足。并且内部装饰也极为简陋，占地小层数少规模也不大，不够欧美建筑奢华，也不够东方建筑大气，完全就是反映出了，二战前夕曰本资源溃泛经济落后的糟糕状况，因此，在建筑风格上也只能采用这种小家气的建筑，完全无法跟经过文艺复兴的欧美建筑媲美，因此，有人给出了不中不洋，不伦不类的评价。”

苏亦说完，吴镇武下意识点了点头，“这么说也很有道理哈，毕竟这些大楼，除了塔楼比较高之外，其他的楼层确实不算太高，确实小家气。”

苏亦乐得哈哈大笑。

那么上面他说的评价，真的有道理吗？

有点道理，却也不能说全对。

主观性太强了。

明治维新以后，曰本深受西方文化的影响，都开始“脱亚入欧”了，在建筑领域上，也受到欧洲文艺复兴时期的建筑风格影响，古典建筑风格迅速衰落，这样一来咋办？

于是，折衷主义的兴亚式风格就应运而生。

此外，曰本古典建筑主要是以木结构为主，然而，1937年抗日战争爆发，由于木材的稀缺，大量的建筑被摧毁，和风建筑也被迫停建。再加上现代建筑的兴起之势，锐不可当，兴亚式建筑风格就开始大行其道。

说到这里，苏亦又拿着中国的“宫殿式”建筑跟兴亚式建筑做对比。

“宫殿式具有强烈的国家主义色彩，是被民国政府推崇，还说它是民族固有样式，是中国传统建筑的正统继承者。作为伪满时期采用的兴亚式，却有着明显的‘和风’，本质上，一定时期的建筑样式必定受到统治阶级意志的影响。不能简单的用美丑来贬低兴亚式建筑，就算在咱们长春的兴亚式建筑，也存在着多种尝试，一会，咱们慢慢观察，一一梳理，实际上，兴亚式建筑也对民国时期的‘宫殿式’建筑有一定的借鉴意义。”

这一说，吴镇武又听不明白了，“啥借鉴意义？”

苏亦笑道，“都是西体东壳的折衷主义，都是在西方建筑的主体上弄一个屋顶，不过咱们国内宫殿式，弄的是大屋顶，而不是兴亚式的小屋顶。”

吴镇武笑道，“果然，小曰本就是小曰本，连建筑都这样抠抠搜搜，充满小家气。”

说说笑笑，接着，他俩马不停蹄杀到第二厅舍——伪满首都警察厅。

它跟第一厅舍恰好对街相望，都是在斯大林大街上，一东一西，对称分布，与第一厅舍相呼应。也就比第一厅舍晚10天开工，1934年竣工。原为伪满司法部，司法部迁往新民大街后为伪满首都警察厅。

这楼现在是市局所在地，完全继承了之前的单位属性。

因为之前他们去市委大院参观，还拿到保卫干事的介绍信，进入公安大楼的时候，也没有阻拦，甚至还有宣传科的干事陪同，苏亦挑选一些角度拍摄照片以后，就开始拿起素描本开始画素描图。

他这本领，吴镇武之前在南湖宾馆已经领教过，也不惊讶，反倒是市局的宣传干事，哭笑不得，怎么也想不明白，这位北大的高材生，为何有这样的雅兴跑来这里画画。

好在他不阻拦，简单交代一些注意事项，让他们不要乱跑之后，也就离开。

相机是苏亦跟考古专业摄影老师赵思训先生借的，他在北大的时候没少跟对方混在文史楼的暗房洗照片，借一部相机，一点问题都没有，就是胶卷要自己买。

就算黑白胶卷，也不便宜。

这种消耗品，苏亦也不能使劲造。

对于拍照，他也是能省则省，尤其是建筑群，尽量画建筑素描图，不怪他抠抠搜搜，主要是今天打卡长春的满洲式建筑，胶卷消耗的比较狠。

不仅如此，之前在研讨会上，他的胶卷也用了不少，作为为数不多可以拎着相机自由出入会场的临时会务人员，苏亦自然备受瞩目。

不少人都过来找他拍照，他辈分小，年纪也小，脸皮薄，也没有经验，不太会拒绝别人的请求。

特别是，一开始还傻乎乎的，帮大家拍摄单人照片，所以，胶卷消耗的比他预想中的还要快，也让他收获了不少与会学者的联系方式。

以后洗出照片的时候，还要给人家寄回去。

而且，他因为多出来一个相机，都要客串拍照的工作。到了后面，胶卷拍完了，却没法雨露均沾，没法子，主办方只能给他提供胶卷让他拍照，让客串一波摄影记者，也让他狠狠地刷一波脸。

带来的副作用就是胶卷真的不多，只能继续干手绘的老本行。

这栋建筑跟第一厅舍相比，又融入了新的元素，建筑师相贺兼介将他所理解的中国传统元素融入其中，是充满中西合并的满洲式建筑。

因此，长春的兴亚式建筑跟曰本本土的兴亚式建筑有着本质上的区别，它融入了多国元素。

对这些，吴镇武是真的不懂，越发好奇，“都融入哪些元素？”

“挺多的，因为出自于政治需要，建筑物不可能过多呈现中国元素，因此，各国各民族的建筑风格都有，比如曰本建筑史学家村田治郎在1944年出版的《满洲的史迹》，他在论述建筑的演变时候，就按照长城把咱们中国划分为两个区域来论说，注重强调满洲与当时中国的其他区域拥有着截然不同的建筑文化。他否定了以汉族为中心的建筑史，重点强调蒙古族、女真族、汉族加上俄罗斯以及曰本的建筑这五个方面的融入，才是伪满建筑的特色。”